大映
一家重要的日本电影制片厂，其遗产涵盖战后艺术电影、时代剧、怪兽系列，以及现与角川关联的电影资料库。
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概览
大映是一家日本电影公司，在战时日本电影业重组期间成立。1942年，作为大日本电影制作公司成立，在政府主导的整合计划下，合并了新兴电影、大都映画和日活的生产业务。1945年，第二次世界大战结束后不久，公司更名为大映。其主要制作基地位于东京调布和京都太秦。 在战后日本电影繁荣时期，大映成为该国领先的制片厂之一。其作品结合了文学和历史剧、精品制作、大众娱乐和类型片。在永田雅一的长期领导下，该工作室与多位重要导演合作，包括沟口健二、黑泽明、衣笠贞之助、市川昆、增村保造、田中德三和三隅研次。其演员阵容包括胜新太郎、市川雷藏八世、长谷川一夫、京町子、山本富士子和若尾文子。摄影师如宫川一夫也为该工作室独特的视觉声誉做出了贡献。 大映的国际重要性通过成为日本电影里程碑的作品得以确立。黑泽明的《罗生门》在1951年威尼斯电影节上获得金狮奖，帮助日本电影走向国际观众。沟口健二的《雨月物语》和《山椒大夫》成为国际艺术电影经典的核心作品。衣笠贞之助的《地狱门》是日本早期重要的彩色制作，获得海外主要认可，在戛纳获得金棕榈奖并获得奥斯卡荣誉奖。这些成功使大映在商业运营之外获得了声望。 该公司同样是持久流行系列的重要制作方。它发行了最初的加美拉系列、由胜新太郎主演的座头市电影、眠狂四郎电影、妖怪百物语三部曲以及1966年的三大大魔神电影。大映还制作电视内容，包括《少年杰特》，并参与了将电影制作、发行、明星和附属活动联系起来的更广泛的制片厂体系。其职业棒球队大映明星队后来成为大映联合队，最终为千叶罗德海洋队的血统做出了贡献。 电视的兴起和日本电影观众人数的长期下降削弱了大映的传统商业模式。该公司在制作和发行经济方面挣扎，其财务问题因永田任期相关的昂贵管理决策而加剧。通过大日映配与日活达成的合作安排未能阻止崩溃。大映于1971年12月宣布破产。 1974年，德间书店将业务重组为制作工作室，恢复了大映名称。复兴的公司制作了较少数量的电影，包括大型项目、类型片、后来的加美拉电影、新的座头市相关作品以及商业上成功的制作，如《谈谈情跳跳舞》。它还与《丝绸之路》等电影以及黑泽清和三池崇史等导演的作品相关联。2002年，德间的财务困难导致大映电影出售给角川书店。大映电影与角川的电影部门合并，由此产生的业务更名为角川大映电影。2004年，大映名称从运营身份中移除。前工作室的图书馆和相关权利现在是角川企业电影资产的一部分。
沿革
大映电影起源于战时日本电影业的重组。1942年，旨在合理化生产和资源使用的政府控制导致新兴电影、大都映画和日活制作部门合并为大日本电影制作。小说家菊池宽成为其首任社长，而主张三制片厂结构而非简单两公司计划的永田雅一仍然是核心高管。新公司的设施包括调布和京都太秦的工作室。1945年，公司采用了更短的名称大映。 战后时期将大映转变为日本领先的制片厂之一。永田于1947年成为社长，除了在盟军占领期间被清除的间隔外，他一直与公司保持联系，直到1971年崩溃。大映同时支持精品电影制作和大众娱乐。其制作历史包括黑泽明的《罗生门》、沟口健二的《雨月物语》和《山椒大夫》，以及衣笠贞之助的《地狱门》。这些电影赢得了重要的国际荣誉，并帮助日本电影在全球电影文化中确立了地位。《罗生门》在威尼斯的成功尤其具有影响力，而《地狱门》则证明日本彩色电影可以在海外电影节和奖项中竞争。 大映的商业身份建立在导演、明星、类型和反复出现的角色之上。该工作室是胜新太郎、市川雷藏八世、长谷川一夫、京町子、山本富士子和若尾文子等演员以及三隅研次、增村保造、市川昆、田中德三和沟口健二等导演的所在地或紧密关联。它开发或发行了包括座头市、眠狂四郎、加美拉、妖怪百物语和大魔神在内的主要系列。其活动扩展到电视，公司还拥有一支名为大映明星队的棒球队，后来成为大映联合队。 随着电视取代影院上座率，日本电影公司面临固定成本、观众习惯变化和不稳定的制作经济，制片厂体系恶化。大映未能建立足够有韧性的制作和发行结构，或充分多元化以抵消衰退。财务压力与永田时代昂贵的管理实践有关。通过大日映配与日活的合作被证明不足，大映于1971年12月申请破产。失败引发了严重的内部危机；当代报道描述了员工销毁工作室材料和道具，特别是与加美拉相关的物品。公司的崩溃也标志着其原始企业形式的结束。 德间书店于1974年恢复了大映身份，将其转变为较小的制作运营。复兴的工作室偶尔制作大型电影、国际项目、类型作品、后来的加美拉电影以及进一步的座头市相关制作。它还参与了商业上成功和评论界认可的电影，如《丝绸之路》和《谈谈情跳跳舞》，同时与日本类型和艺术电影相关的电影制作人合作。因此，复兴的运营保留了品牌对声望和大众娱乐的双重定位，而不是简单地复制旧制片厂体系。 在日本资产泡沫崩溃后，德间书店经历财务问题，并于2002年将大映电影出售给角川书店。角川将大映与其自己的电影部门合并，创建了角川大映电影。2004年，另一次重组将大映从公司的运营名称中移除。尽管大映电影不再作为独立制片厂运作，但其电影、角色和历史资料库仍然是更广泛的角川电影组合的一部分。
- 2004
大映身份退役
[1]角川的电影业务被重组，公司采用角川影业名称。
- 2002
角川书店收购大映电影
[1]大映与角川的电影部门合并，形成角川大映电影。
- 1996
《谈谈情跳跳舞》成为复兴时代的主要成功
[1]这部电影体现了复兴公司结合评论认可和商业吸引力的能力。
- 1995
新的加美拉系列开始
[1]大映在1990年代中期开始的新三部曲中回归其标志性的怪兽财产之一。
- 1988
《丝绸之路》上映
[1]复兴的大映与这部大型历史制作相关联。
- 1974
德间书店复兴工作室
[1]大映在德间书店下重新组建为制作工作室。
- 1971
原大映进入破产
[1]公司在日本电影业结构性衰退和自身财务困难中崩溃。
- 1966
大魔神三部曲开始
[1]大映推出了关于巨大超自然守护者大魔神的三部电影系列。
- 1954
《山椒大夫》上映
[1]沟口的历史剧成为工作室国际公认的经典之一。
- 1953
《地狱门》和《雨月物语》获得国际声望
[1]大映发行了两部与工作室声望地位相关的主要作品：衣笠的《地狱门》和沟口的《雨月物语》。
产品与定位
一家日本制片厂，将享有盛誉的作者电影和国际公认的经典与商业导向的时代剧、明星电影、怪兽、奇幻和动作系列相结合。
故事片 · 1950
罗生门
黑泽明1950年的电影，由大映制作，使用对暴力事件的不同描述来审视真相和主观性。其国际电影节成功帮助将日本电影介绍给日本以外的观众和机构。
历史剧 · 1953
雨月物语
沟口健二1953年的时代剧融合了战时艰辛、超自然元素和婚姻悲剧。它是与大映战后声望产出相关的最受推崇的电影之一。
历史剧 · 1953
地狱门
衣笠贞之助的彩色时代电影是大映的重要国际展示。其海外奖项帮助证明了日本彩色电影在工作室黄金时代的全球潜力。
时代动作系列
座头市
长期系列跟随座头市，一位盲人按摩师和技艺高超的剑客，主要由胜新太郎扮演。这些电影将剑术、流浪戏剧、道德冲突和反复出现的中心角色结合成一个大映最强大的流行财产。
怪兽系列
加美拉
大映的巨龟系列将加美拉定位为反复对抗怪物和其他威胁的防御者。原始系列成为主要的类型财产，而新三部曲在1990年代复兴了该角色。
奇幻恐怖系列
妖怪百物语
这部三部曲借鉴了日本超自然生物和民间传说，将时代背景与怪物奇观相结合。它代表了大映在传统怪兽叙事之外对奇幻类型电影的投资。
奇幻时代三部曲 · 1966
大魔神
1966年的三部大魔神电影围绕一个巨大的超自然人物，其觉醒带来对压迫的报应。该系列融合了武士时代背景、宗教意象和特效奇观。
时代动作系列
眠狂四郎
也被称为“睡眼之死”系列，这些电影以剑客眠狂四郎为主角，与市川雷藏相关联。它们构成了大映大量商业导向的剑戟片的一部分。
当代剧情片 · 1996
谈谈情跳跳舞
1996年的电影是复兴的大映后期作品的一个例子。其关于日本工薪族发现交谊舞的故事结合了易于接受的喜剧和角色戏剧，成为突出的商业和评论成功。
品牌决策
2004
2002
将大映与角川的电影部门合并并购背景
德间书店的财务困难导致大映电影出售给角川书店。
采取的行动
角川将大映电影与角川影业合并，创建角川大映电影。
后续影响
业务被整合到角川的电影运营中，大映名称随后从运营身份中移除。
1974
将大映重组为制作工作室战略背景
前员工和工会成员在1971年破产后寻求复兴。
采取的行动
德间书店社长德间康快支持将大映电影恢复为较小的制作公司。
后续影响
复兴的工作室继续选择大型、艺术、类型和特许经营项目，而不是重建原始的综合工作室结构。
1971
申请破产其他背景
电影观众人数下降、电视竞争、财务压力以及制作和发行经济的弱点削弱了原始工作室。
采取的行动
在与日活的合作安排失败后，大映于1971年12月进入破产。
后续影响
原始公司停止以其先前形式运营，而员工和后来的投资者寻求保留制作能力和大映身份的方法。
1942
接受战时行业整合战略背景
战时政府控制旨在合理化电影制作并加强对媒体的控制。
采取的行动
新兴电影、大都映画和日活的制作部门被合并，创建大日本电影制作。
后续影响
合并后的公司成为大映的企业前身，并继承了东京和京都的制作基地。
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