自由舞台

自由舞台（Die Freie Bühne）是一个自愿的、基于订阅的戏剧协会，于1889年在柏林成立。它由十位作家和戏剧评论家在奥托·布拉姆的监督下建立，旨在提供那些面临审查、缺乏商业吸引力或通常不被成熟剧院上演的现代戏剧作品的演出。该组织并非作为传统的公共剧院运营，而是为订阅者演出，从而能够以更大的自由呈现有争议或形式上创新的材料，摆脱商业舞台施加的期望。 该协会出现在欧洲戏剧日益受现实主义和自然主义影响的时期。其模式部分受到巴黎安德烈·安托万的自由剧院的启发，后者证明了私人戏剧组织可以为新剧作家和非常规戏剧方法创造空间。自由舞台通过安排私人演出（通常在周日下午为订阅观众）将这种方法适应于柏林。这种形式也提供了一种绕过德意志帝国公共戏剧演出审查和许可环境的实用方式。 该公司于1889年9月以亨里克·易卜生的《群鬼》开幕，这部剧对性、社会虚伪、疾病和继承责任的探讨使其特别难以在传统剧院上演。这一选择宣告了自由舞台的艺术宗旨：它将利用其有限且受保护的演出结构来引入严肃的现代戏剧，而不是复制既定的剧目。其后续制作包括格哈特·豪普特曼、阿尔诺·霍尔茨、埃米尔·左拉和奥古斯特·斯特林堡的作品，以及列夫·托尔斯泰作品的戏剧改编。这些选择将柏林协会与更广泛的欧洲自然主义和社会参与戏剧潮流联系起来。 自由舞台并非旨在成为大型商业剧院连锁或永久的主流机构。其重要性在于实验、倡导和为那些传统剧院认为不合适的戏剧创造观众。该协会的活动帮助证明了自然主义戏剧能够吸引持续的兴趣，并成为严肃戏剧文化的一部分。它还为后来获得更广泛认可的作家和戏剧风格提供了平台。 该组织于1894年关闭。其衰落主要与柏林戏剧环境的变化有关：大型商业剧院已开始采用或适应自由舞台最初倡导的自然主义风格和剧目。随着主流市场对这些作品更加接受，私人订阅舞台的特殊功能变得不那么必要。因此，该协会在相对短暂的存在后结束，但其影响通过独立戏剧传统得以延续。与巴黎的自由剧院和伦敦的独立戏剧协会一起，自由舞台成为后来与独立戏剧运动相关的小型订阅制剧院的重要灵感来源。

自由舞台于1889年在柏林由十位作家和戏剧评论家在奥托·布拉姆的监督下成立。创始圈子包括马克西米利安·哈登、特奥多尔·沃尔夫、尤利乌斯·哈特、海因里希·哈特、保罗·施伦特、尤利乌斯·埃利亚斯、尤利乌斯·施泰滕海姆、保罗·约纳斯和塞缪尔·菲舍尔。他们的项目是创建一个能够上演公共剧院可能因审查、政治或社会争议、有限的商业前景或不熟悉的戏剧形式而拒绝的戏剧的表演机构。 该组织属于更广泛的欧洲独立戏剧运动。其模式部分受到巴黎安德烈·安托万的自由剧院的启发，后者开创了为会员进行私人演出的先例，并为现代现实主义和自然主义戏剧提供了场所。自由舞台使用了类似的订阅结构。演出私下向订阅者呈现，通常在周日下午，而不是作为普通公共戏剧活动进行营销。这种安排帮助协会减少了与公共演出相关的实际限制，并为其发展独特的剧目提供了空间。 开幕演出于1889年9月举行，是亨里克·易卜生的《群鬼》。该剧对家庭秘密、社会道德、疾病和制度虚伪的处理使其成为协会意图的显著声明。自由舞台没有从既定的娱乐剧目开始，而是选择了一部与新欧洲戏剧以及可能引起传统观众和当局不安的主题相关的作品。 其后续剧目扩展了同样的原则。该协会上演了与自然主义相关的德语作家格哈特·豪普特曼和阿尔诺·霍尔茨的作品，以及埃米尔·左拉和奥古斯特·斯特林堡的作品。它还呈现了列夫·托尔斯泰作品的戏剧改编。这些选择将柏林观众与国际文学和戏剧发展联系起来，并促进了基于观察、社会批评和当代经验的戏剧观念，而不是仅仅基于传统的情节公式或既定的戏剧品味。 因此，自由舞台的角色既是艺术的也是制度的。它主要不是商业娱乐企业，现有资料未指明传统的公司所有者或母公司。其价值在于提供一个受保护的环境，让剧作家、评论家和观众可以测试现代戏剧。订阅模式还创造了一个接受协会专门使命的观众社区，使原本困难的戏剧演出成为可能。 该组织于1894年关闭。到那时，柏林的大型商业剧院已开始接受自由舞台推广的自然主义风格和剧目。这一变化减少了对专门介绍这些形式的独立私人舞台的需求。因此，关闭与其说是对自然主义的拒绝，不如说是其思想已在更广泛的戏剧机构中站稳脚跟的标志。 尽管其运营寿命仅约五年，自由舞台成为独立戏剧运动历史基础的一部分。与巴黎的自由剧院和伦敦的独立戏剧协会一起，它帮助证明了小型订阅剧院作为戏剧实验工具的有用性。其遗产在于拓宽了在德国被认为可上演的戏剧范围，并帮助自然主义戏剧从商业表演的边缘走向更广泛的接受。

• 1894

  关闭

  [1]Die Freie Bühneen.wikipedia.org

  在柏林大型剧院开始采用它帮助引入的自然主义风格后，自由舞台结束了其活动。

• 1889

  协会在柏林成立

  [1]Die Freie Bühneen.wikipedia.org

  十位作家和戏剧评论家在奥托·布拉姆的监督下建立了自由舞台，以在正常的商业和审查限制之外上演现代作品。

• 1889

  开幕演出：《群鬼》

  [1]Die Freie Bühneen.wikipedia.org

  该协会于9月以亨里克·易卜生的《群鬼》为订阅者进行了私人演出。

一个独立的、仅限订阅的柏林商业戏剧机构的替代品，专注于现代自然主义戏剧以及受审查或商业前景有限的作品。

• 戏剧演出系列 · 1889

  订阅者演出

  为订阅戏剧俱乐部的成员组织的私人演出，通常在周日下午举行。这种形式使自由舞台能够上演那些被审查、商业上不确定或通常不在柏林成熟公共剧院剧目中的戏剧。

• 现代戏剧剧目 · 1889

  自然主义戏剧剧目

  该协会的主要艺术产品是新的自然主义和社会参与戏剧的剧目。它包括与格哈特·豪普特曼、阿尔诺·霍尔茨、埃米尔·左拉和奥古斯特·斯特林堡相关的作品，以及开幕演出亨里克·易卜生的《群鬼》。

• 戏剧改编

  文学戏剧改编

  自由舞台还呈现了文学作品的戏剧改编，包括源自列夫·托尔斯泰的材料。这些改编扩展了协会的节目，超越了原创舞台剧，同时保留了其对现代文学和社会主题的兴趣。

• 1894

  结束运营战略

  背景

  柏林的大型商业剧院已开始接受该协会推广的自然主义风格和剧目。

  采取的行动

  自由舞台在其作为替代场所的专门角色变得不那么必要后关闭。

  后续影响

  其思想继续影响着与独立戏剧运动相关的小型订阅制剧院。

  来源

• 1889

  采用私人订阅剧院模式战略

  背景

  创始人试图上演公共剧院可能因审查、有限的商业可行性或非传统主题而避免的现代作品。

  采取的行动

  自由舞台将演出限制在订阅者范围内，并通常安排在周日下午，为实验性和自然主义戏剧创造了一个受保护的环境。

  后续影响

  这种模式使协会能够呈现具有挑战性的作品，并影响了后来欧洲的独立订阅剧院。

  来源

• 1889

  以易卜生的《群鬼》开幕新品

  背景

  新协会需要一部开幕作品，以明确区分其剧目与传统商业剧院。

  采取的行动

  它选择了亨里克·易卜生的《群鬼》作为其九月开幕演出。

  后续影响

  这一选择确立了协会对现代欧洲戏剧和社会困难主题的承诺。

  来源

1. 1Die Freie Bühneen.wikipedia.org