多西亚瓷器

多西亚瓷器是一家历史悠久的意大利瓷器制造厂，由卡洛·吉诺里侯爵于1737年在其位于多西亚的庄园创立，该地现属佛罗伦萨附近的塞斯托·菲奥伦蒂诺。它成为欧洲最负盛名的瓷器生产商之一，通常被视为现代理查德-吉诺里传统的历史起源，后来与吉诺里1735品牌相关联。该制造厂在托斯卡纳政治和文化重大变革时期发展，经历了美第奇家族统治结束，并延续至佛罗伦萨成为意大利首都的时代。 卡洛·吉诺里不仅是赞助人或投资者。他对化学和炼金术文献有浓厚兴趣，并亲自指导涉及陶瓷材料、釉料、烧制和窑炉建造的实验。工厂于1737年开始运营，早期生产可能包括马约利卡陶器，同时瓷器技术正在完善。首次有记录的瓷器生产与1739年7月相关，可确定年代的早期瓷器物品可追溯至1740年。吉诺里的研究记录在一篇关于适合瓷器原料的论文中，反映了企业的实验性质以及18世纪意大利生产硬质瓷器的困难。 制造厂从欧洲各地招募专家。约翰·卡尔·温德林·安雷特·冯·齐恩费尔德，曾与维也纳杜帕基耶制造厂有关联，成为重要的画家并培训了多西亚的工人。加斯佩罗·布鲁斯基领导模型和模具部门，其他专家负责窑炉工作、粘土制备、上釉、马约利卡陶器、绘画和金属配件。吉诺里还寻求建立内部学校，以便经验丰富的工匠培训学徒。许多早期工人来自多西亚庄园的佃户家庭，并被培养成画家、车工、窑炉工人和浆料专家。 多西亚的早期产品结合了餐具、小型奢侈品和雄心勃勃的雕塑作品。其装饰借鉴了亚洲风格的设计、与迈森相关的欧洲风格、佛罗伦萨艺术传统、纹章委托以及历史和宗教题材的原创诠释。蓝白印刷或模板装饰、公鸡图案、花束、郁金香和萨克森风格图案、红色风景、中国风、镀金人物和浮雕装饰是早期生产的常见形式。一些物品带有意大利和欧洲显赫家族的纹章，展示了制造厂在贵族委托文化中的作用。 雕塑是其显著优势。在布鲁斯基和其他模型师的指导下，多西亚生产了神话、宗教和寓言题材的群像，通常基于佛罗伦萨和罗马巴洛克艺术家的作品或古典和文艺复兴时期的来源。大型作品包括《丘比特与普赛克》、《大科尔西尼哀悼基督》、《拉奥孔》再版、献给托斯卡纳荣耀的庙宇式作品以及代表四季的浮雕。制造厂的雄心是使瓷器成为纪念性艺术表达的媒介，而不仅限于家用餐具。 企业面临持续的经济和技术困难，特别是在获取合适的粘土和维持可靠生产方面。马约利卡陶器帮助支持了瓷器实验，但据报道，在卡洛·吉诺里生前工厂一直亏损。1757年他去世后，管理权传给了他的后代，他们继续拥有和经营该制造厂一个多世纪。1896年，吉诺里企业与米兰的理查德陶瓷协会合并，创建了理查德-吉诺里公司，将多西亚的遗产与更广泛的工业陶瓷业务联系起来。因此，历史悠久的多西亚制造厂最好被理解为理查德-吉诺里背后的创始制造传统，而不是一个完全独立的当代公司。

多西亚制造厂于1737年由卡洛·吉诺里侯爵在塞斯托·菲奥伦蒂诺附近的庄园购置别墅并建立陶瓷生产。其位置使企业置身于佛罗伦萨极其丰富的艺术环境中，而其时机则将其与更广泛的欧洲竞争联系起来，即本地生产瓷器而非从东亚进口或依赖外国工厂。吉诺里对化学的个人兴趣塑造了企业。他研究了粘土、矿物成分、釉料和烧制方法，并在关于适合瓷器原料的论文中记录了他的实验。 工厂的最初几年是实验性的。马约利卡陶器似乎提供了支持性的商业活动，而更困难的瓷器工艺正在开发中。首次有记录的瓷器生产可追溯至1739年，早期可确定年代的物品包括与约翰·卡尔·温德林·安雷特·冯·齐恩费尔德相关的精细绘制杯子。安雷特曾在维也纳工作，并将欧洲瓷器装饰知识带到佛罗伦萨。他的受雇帮助多西亚改进了绘画、镀金和珐琅装饰，而托斯卡纳大公国的瓷器生产特权于1741年获得。 吉诺里通过汇集多个学科的专业人才来建立制造厂。加斯佩罗·布鲁斯基指导模型和模具室，其他员工监督窑炉、粘土制备、釉料、马约利卡陶器、绘画和金属加工。工厂还旨在建立结构化的培训体系。熟练的艺术家教授学徒，有前途的年轻工人得到艺术发展的支持。使用多西亚庄园的工人为制造厂提供了稳定的劳动力基础，但培训至关重要，因为瓷器生产需要托斯卡纳不广泛可用的专业知识。 在其早期阶段，多西亚发展出多样的装饰词汇。一些设计使用蓝白印刷或模板；其他设计则采用公鸡、花束、花卉布置、郁金香状图案以及后来因其与迈森模型的关系而被称为萨克森风格。中国风、红色风景、镀金人物、中国宫殿、战争主题和浮雕装饰也出现。工厂库存、销售清单、通信、现存物品和贵族委托是重建生产的重要证据，因为后来的分类并不总是与制造厂自身使用的名称相对应。 雕塑成为多西亚的决定性成就之一。卡洛·吉诺里从佛罗伦萨和罗马艺术家那里获取或委托模型，并安排复制重要作品以供瓷器生产。由此产生的作品借鉴了古典雕塑、文艺复兴时期的来源以及包括马西米利亚诺·索尔达尼·本齐、乔瓦尼·巴蒂斯塔·福吉尼、朱塞佩·皮亚蒙蒂尼、吉罗拉莫·蒂恰蒂、阿戈斯蒂诺·科尔纳基尼、贝尔尼尼、阿尔加迪和皮埃尔·勒格罗在内的艺术家的晚期巴洛克传统。加斯佩罗·布鲁斯基及其同事将这些来源转化为瓷器群像、浮雕和大型装饰构图。诸如《丘比特与普赛克》、《大科尔西尼哀悼基督》、《拉奥孔》、《托斯卡纳荣耀》庙宇和《四季》浮雕等作品展示了使瓷器成为纪念性艺术媒介的雄心。 制造厂还生产家用和个人奢侈品。咖啡壶、茶壶、盖碗、糖碗和其他餐具可能具有镂空、双层壁、精细的彩绘装饰以及贵族赞助人的纹章。鼻烟盒、香水容器、剑柄和手杖配件将范围扩展到小型奢侈品。还建立了银匠工坊，用贵金属部件完成其中一些作品。 业务仍然困难。粘土供应和其他原材料需要持续实验，而维持熟练劳动力、窑炉、模型和艺术生产的成本给企业带来压力。据报道，在卡洛·吉诺里生前工厂一直亏损。他于1757年去世，之后他的后代继续管理制造厂。他们的长期管理保留了吉诺里的身份，并使工厂得以在后来的历史时期演变。1896年，家族企业与米兰的理查德陶瓷协会合并。由此产生的理查德-吉诺里公司继承了多西亚的遗产，使多西亚成为创始制造厂的历史名称，其艺术和技术传统在后来的理查德-吉诺里和吉诺里1735历史中得以延续。

• 1896

  与理查德陶瓷协会合并

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  吉诺里家族企业与米兰的理查德陶瓷协会合并，形成理查德-吉诺里公司。

• 1758

  金属奢侈品的新方向

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  卡洛·吉诺里去世后，米歇尔·塔代伊被任命指导银匠工坊。

• 1757

  卡洛·吉诺里去世

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  卡洛·吉诺里去世，其后代继续拥有和管理制造厂。

• 1747

  《丘比特与普赛克》模型制作

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  加斯佩罗·布鲁斯基根据古典模型制作了重要的瓷器雕塑群像《丘比特与普赛克》的第一个版本。

• 1741

  获得托斯卡纳瓷器生产特权

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  在吉诺里努力确立工厂资质后，获得了托斯卡纳大公国的瓷器生产特权。

• 1739

  首次有记录的瓷器生产

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  一份付款记录确认了瓷器工人，标志着制造厂首次有记录的瓷器生产。

• 1737

  在多西亚创立制造厂

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  卡洛·吉诺里侯爵在佛罗伦萨附近的塞斯托·菲奥伦蒂诺的多西亚庄园建立了陶瓷制造厂。

• 1737

  招募欧洲专家

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  吉诺里开始为绘画、建模、窑炉操作、粘土制备及相关工艺组建人员，包括约翰·卡尔·温德林·安雷特·冯·齐恩费尔德。

高端艺术瓷器，结合佛罗伦萨古典主义、欧洲瓷器技术、贵族委托和雄心勃勃的雕塑生产。

• 餐具 · 1739

  瓷器餐具

  多西亚生产杯子、咖啡壶、茶壶、盖碗、糖碗及相关餐具。作品可结合彩绘和镀金装饰，并采用镂空、双层壁、浮雕装饰以及贵族委托人的纹章。

• 雕塑 · 1747

  雕塑瓷器群像

  大型神话、宗教、寓言和古典群像是制造厂的主要特色。模型借鉴佛罗伦萨和罗马雕塑，由加斯佩罗·布鲁斯基和其他模型师改编为瓷器。

• 装饰艺术

  装饰浮雕

  工厂制作了历史题材和寓言浮雕，包括著名的《四季》系列。浮雕装饰有助于将多西亚的瓷器生产与佛罗伦萨的雕塑、雕刻和釉面陶瓷艺术传统联系起来。

• 奢侈品配件

  小型奢侈品

  鼻烟盒、香水容器、剑柄、手杖配件和其他小物件将制造厂的工作扩展到餐具之外。其中一些通过专门的银匠工坊使用贵金属配件完成。

• 陶器 · 1737

  马约利卡陶器

  马约利卡陶器与瓷器实验同时生产，并在制造厂瓷器技术早期发展期间作为重要的支持活动。

• 1741

  获得托斯卡纳瓷器特权其他

  背景

  对于一家寻求与欧洲领先工厂竞争的新制造厂来说，正式认可很重要。

  采取的行动

  在展示早期作品并寻求官方支持后，吉诺里获得了托斯卡纳大公国的瓷器生产特权。

  后续影响

  该特权加强了多西亚企业的制度地位及其在托斯卡纳发展瓷器生产的主张。

  来源

• 1737

  用马约利卡陶器支持瓷器开发战略

  背景

  瓷器生产需要对材料和窑炉进行长期实验，而新工厂需要更立即可行的陶瓷活动。

  采取的行动

  制造厂生产马约利卡陶器作为辅助生产线，同时卡洛·吉诺里将瓷器开发作为企业的主要目标。

  后续影响

  辅助生产帮助维持了早期企业，同时瓷器技术、装饰和烧制方法得到改进。

  来源

• 1737

  建立内部艺术培训体系战略

  背景

  多西亚需要熟练的画家、模型师、车工、窑炉工人和浆料专家，但当地缺乏相关专业知识。

  采取的行动

  卡洛·吉诺里在工厂内组织培训，使用经验丰富的艺术家作为教师，并从当地劳动力中培养学徒。

  后续影响

  该体系支持了生产的连续性，并帮助在制造厂周围形成了一个专业的劳动力社区。

  来源

1. 1Doccia porcelainen.wikipedia.org