福尔与塔芬

福尔与塔芬是一家英国时装设计公司，1961年由玛丽昂·福尔和萨莉·塔芬在伦敦创立。两位设计师曾在皇家艺术学院学习，并在创立该品牌的同年毕业。她们的合作伙伴关系是在伦敦年轻时尚文化快速发展时期形成的，当时独立设计师、专业精品店和时尚媒体正在挑战传统巴黎高级定制的统治地位。 业务始于福尔和塔芬安排向Woollands 21（哈维·尼克斯旁边的一家商店）的买手展示两条裙子。这次机会帮助她们获得了早期的商业关注，并鼓励她们在卡纳比街建立基地。她们占据了一栋狭窄房屋的三层，带有店面，使业务靠近伦敦青年时尚场景最显眼的中心之一。设计师们没有模仿巴黎时尚，而是强调她们描述为有趣、可穿和现代的衣服。她们的作品将青春活力与对结构和剪裁的熟练掌握相结合。 福尔与塔芬尤其以长而修身的西装和外套而闻名。她们的剪裁使该品牌在摇摆伦敦运动中占有独特地位，该运动通常与短裙、大胆色彩和新奇造型联系在一起，但也依赖于对剪裁和比例的创新方法。设计师的服装引起了英国版《Vogue》的编辑关注。1962年，《Vogue》选择她们的一条裙子由大卫·贝利拍摄，为品牌提供了重要的早期杂志亮相。福尔与塔芬随后成为玛丽特·艾伦有影响力的“年轻思想”板块的常客，该板块推广了一代新兴英国设计师。 到1963年，合伙人实现了她们在没有男性协助的情况下经营成功时装业务的既定目标。那一年，她们搬进了位于卡纳比街附近小通道马尔伯勒法院的第一个专门建立的场所。该地点最初用作工作间，然后成为她们的第一家商店，将设计、生产和零售活动集中在一个紧凑的伦敦业务中。 该品牌还发展了国际商业维度。与玛丽·匡特一起，福尔与塔芬为美国大型零售连锁店J.C. Penney设计。她们还为清教徒时装公司（Puritan Fashion Corporation）的Paraphernalia品牌工作，该品牌与美国时尚市场以及设计师贝齐·约翰逊有关。她们在美国的活动包括快速的宣传巡演和电视露面，展示了英国精品时尚如何通过百货商店、许可和大众市场零售合作伙伴关系出口。 福尔与塔芬在1960年代末和1970年代初继续推出系列。最后一个系列名为“可可褶边”（Coco Frills），于1972年发布。因此，该业务通常被视为历史时尚品牌，而不是活跃的当代品牌。其遗产在于独立女性创业、卡纳比街零售文化、精湛剪裁以及通过英国时尚新闻的早期曝光。设计师的作品也记录在伊恩·R·韦伯2009年出版的《福尔与塔芬：六十年代》一书中，该书帮助保留了该品牌在1960年代英国时尚叙述中的地位。

福尔与塔芬于1961年在伦敦由玛丽昂·福尔和萨莉·塔芬创立，她们刚从皇家艺术学院毕业不久。她们的第一个商业机会来自与Woollands 21（位于哈维·尼克斯旁边的一家时装店）的买手预约。她们展示了两条裙子，这次会面帮助这个年轻的合作伙伴关系确立为可行的独立品牌。 设计师们在卡纳比街建立了早期业务，占据了一栋狭窄建筑的三层，带有店面。卡纳比街正成为伦敦青年时尚文化的中心位置，该品牌的位置使其靠近与新兴摇摆伦敦场景相关的精品店、零售商、摄影师、记者和顾客。福尔与塔芬刻意避免仅仅遵循巴黎时尚惯例。相反，她们开发了她们认为有趣的衣服，将青春吸引力与实用结构和强烈的轮廓感相结合。 剪裁成为该品牌最知名的优势之一。福尔与塔芬生产长而修身的西装和外套，赋予她们的作品比品牌俏皮声誉所暗示的更加锐利和结构化的特征。她们的设计被包括演员苏珊娜·约克在内的公众人物穿着，她在电影《万花筒》中的服装包括她们的剪裁。这种曝光有助于将品牌与当代英国电影和时尚的视觉文化联系起来。 英国版《Vogue》成为重要的早期平台。1962年，该杂志选择了一条福尔与塔芬的裙子由大卫·贝利拍摄。该品牌后来定期出现在玛丽特·艾伦的“年轻思想”板块，这是新英国设计师的重要编辑空间。艾伦不仅通过杂志推广新兴人才，还穿着设计师的衣服，为品牌在时尚媒体和创意社区中提供了额外的知名度。 1963年，福尔与塔芬搬进了马尔伯勒法院的一个小场所，这是卡纳比街附近的一条通道。该地点最初用作工作间，后来成为合伙人的第一家商店。到那时，她们已经实现了独立经营成功时装业务的抱负，没有男性管理或财务援助。她们的企业反映了1960年代越来越多的女性设计师和企业家与精品店和消费者建立直接关系。 业务通过商业合作伙伴关系扩展到英国以外。福尔与塔芬像玛丽·匡特一样，为美国大众零售商J.C. Penney设计。她们还为清教徒时装公司的Paraphernalia品牌创作设计，贝齐·约翰逊已经是该品牌的设计师。这些安排将伦敦独立品牌与美国零售分销联系起来，并为设计师提供了进入更大消费市场的机会。在美国的宣传巡演，包括早餐电视露面，支持了这一国际活动。 福尔与塔芬在1960年代剩余时间和1970年代初继续发布系列。最后一个记录在案的系列《可可褶边》于1972年出现。该业务随后成为历史品牌而非活跃时尚品牌。其贡献与英国时尚的民主化、卡纳比街的崛起、对年轻设计师的编辑支持以及小型独立品牌将精品店身份与海外零售合作伙伴关系相结合的能力有关。该品牌的历史进一步记录在伊恩·R·韦伯2009年的书《福尔与塔芬：六十年代，时尚十年》中。

• 2009

  历史书籍出版

  [1]Foale and Tuffinen.wikipedia.org

  伊恩·R·韦伯出版了《福尔与塔芬：六十年代，时尚十年》。

• 1972

  《可可褶边》发布

  [1]Foale and Tuffinen.wikipedia.org

  《可可褶边》成为福尔与塔芬的最后一个系列。

• 1963

  第一家专门商店开业

  [1]Foale and Tuffinen.wikipedia.org

  合伙人在卡纳比街附近的马尔伯勒法院建立了场所，首先作为工作间，然后作为她们的第一家商店。

• 1962

  首次亮相英国版《Vogue》

  [1]Foale and Tuffinen.wikipedia.org

  一条福尔与塔芬的裙子由大卫·贝利为英国版《Vogue》拍摄，提供了重要的早期编辑认可。

• 1961

  福尔与塔芬成立

  [1]Foale and Tuffinen.wikipedia.org

  玛丽昂·福尔和萨莉·塔芬在皇家艺术学院毕业后在伦敦建立了她们的时装设计业务。

年轻、俏皮的英国时尚，具有严谨的剪裁，定位于1960年代卡纳比街和摇摆伦敦的独立设计场景。

• 女装

  修身西装

  福尔与塔芬尤其以长而修身的西装而闻名。这些服装为品牌的年轻伦敦美学带来了精确的结构和窄长轮廓，平衡了俏皮风格与更严谨的剪裁方法。

• 女装外套

  修身外套

  该品牌的外套构成了其标志性剪裁词汇的一部分。其结构化的比例和修长线条反映了设计师对现代英国着装的兴趣，并帮助该业务区别于纯粹新奇驱动的青年时尚。

• 女装 · 1961

  连衣裙

  连衣裙是福尔与塔芬早期的商业设计之一。她们的一条裙子在1962年被英国版《Vogue》选中，由大卫·贝利拍摄，为这个年轻品牌提供了早期的媒体曝光。

• 时装系列 · 1972

  可可褶边

  《可可褶边》是福尔与塔芬最后一个记录在案的系列，于1972年发布。它代表了该品牌活跃系列历史的结束点。

• 1962英国版《Vogue》和大卫·贝利编辑专题

  United Kingdom

  英国版《Vogue》选择了一条福尔与塔芬的裙子由大卫·贝利拍摄，将该品牌介绍给更广泛的时尚受众。

  结果. 这次亮相帮助确立了设计师作为英国时尚新兴人物的地位，并导致她们在《Vogue》的“年轻思想”报道中持续可见。

  来源
• 美国零售和电视宣传巡演

  United States

  设计师们在美国推广她们的作品，同时发展与J.C. Penney和清教徒时装公司Paraphernalia品牌的商业关系。

  结果. 这些活动将品牌的影响力扩展到英国以外，并将其独立的伦敦身份与美国零售分销联系起来。

  来源

• 1963

  在马尔伯勒法院开设专门商店战略

  背景

  在早期的卡纳比街地点运营后，设计师们需要能够同时支持生产和直接零售的场所。

  采取的行动

  她们在卡纳比街附近的马尔伯勒法院建立了工作间，随后将场所改造成她们的第一家商店。

  后续影响

  此举为合作伙伴关系提供了更正式的零售基地，并加强了她们在伦敦独立时尚区的存在。

  来源

• 1961

  采用独立的伦敦设计模式战略

  背景

  福尔与塔芬进入时尚界时，年轻的伦敦设计师正在挑战以巴黎为中心的旧体系。

  采取的行动

  她们在卡纳比街建立了自己的设计和零售业务，专注于年轻、有趣的衣服，而不是直接追随巴黎时尚。

  后续影响

  这种方法将品牌定位在新兴的摇摆伦敦时尚场景中，并支持了其早期的独立性。

  来源

• 通过美国零售合作伙伴关系扩张战略

  背景

  设计师们寻求将她们英国品牌的影响力扩展到国内精品市场之外。

  采取的行动

  她们为J.C. Penney和清教徒时装公司的Paraphernalia品牌设计，同时在美国进行宣传巡演。

  后续影响

  这些合作伙伴关系使福尔与塔芬能够进入美国分销和大众市场时尚推广。

  来源

1. 1Foale and Tuffinen.wikipedia.org