国际艺术评论家协会

国际艺术评论家协会，通常以其法语名称Association Internationale des Critiques d'Art和缩写AICA而闻名，是一个面向艺术评论家、作家、学者、策展人及其他从事视觉艺术批判性实践的专业人士的国际专业协会。该组织成立于1950年，在第二次世界大战结束后，为应对法西斯主义和战时威权主义对独立知识和文化辩论的削弱而出现。其核心目的是帮助重建艺术批评作为一个独立、知情且国际联系的领域。 AICA总部设在巴黎，通过国家和区域分会运作。其地理结构使成员能够在当地文化背景下工作，同时参与更广泛的国际网络。该协会的活动主要涉及现代和当代视觉艺术、批评、策展话语、文化政策以及批评产生的专业条件。会员资格通常面向成熟的专业评论家及相关专家，申请通常通过国家分会处理。 该组织的目标包括加强艺术批评的方法论和伦理基础，保护评论家的专业和伦理权利，鼓励成员之间的交流，并促进跨国信息交流。AICA还致力于促进不同文化之间的相互理解，并支持与发展中国家的合作。因此，其工作超越了评论的生产：它将批评视为一种与言论自由、知识独立性、教育、文献记录和公共辩论相关的文化实践。 AICA于1951年获得联合国教科文组织非政府组织地位。这一关系为该协会提供了一个制度环境，以处理影响艺术批评和更广泛视觉艺术生态系统的问题。在其大会、会议、出版物、国家分会计划和专业倡议中，AICA为来自欧洲、美洲、非洲、亚洲和其他地区的评论家提供了一个交流观点的论坛。该组织的国际结构也促进了不同政治制度和文化传统之间的对话。 AICA的历史包括努力拓宽艺术批评的地理和知识范围。在1973年于当时的南斯拉夫多个城市举行的大会上，刚果评论家塞莱斯坦·巴迪班加呼吁该协会超越欧洲中心主义的方法。这一干预反映了一个国际艺术组织面临的持续挑战：承认艺术实践和批评传统的多样性，而不是将欧洲或北美框架视为普遍。 该协会的当代意义在于，在专业写作面临媒体渠道萎缩、商业化、机构依赖和数字出版快速转型的压力时，捍卫严谨和独立的批评。AICA的网络支持专业交流，并帮助为艺术、展览、博物馆、双年展和文化政策的持续分析保留空间。它还通过大会记录、讨论和成员活动为战后和当代艺术的历史记录做出贡献。 AICA不是一个商业消费品牌，主要不销售实体产品。其主要产品是会员资格、专业网络、国际会议、知识交流、倡导以及批评知识流通的平台。其现任领导由Małgorzata Kaźmierczak担任，当选为2024-2026年任期主席。该组织的更广泛遗产与……相关。

国际艺术评论家协会成立于1950年，当时欧洲和更广泛的国际文化界试图在第二次世界大战后重建知识和艺术生活。该组织的成立理由与法西斯主义、审查制度、宣传和政治压迫对批评话语造成的损害密切相关。AICA旨在恢复艺术批评作为一门独立学科，能够通过知情的论证而非政治指令或商业影响来评估视觉文化。 从一开始，AICA就将自己定义为一个国际协会，而不是国家专业机构。其工作通过国家和区域分会组织，使评论家能够参与当地文化辩论，同时与各地的同事保持联系。该协会的既定目标包括促进视觉艺术批评，加强其方法论和伦理基础，捍卫成员的专业权利，鼓励定期国际接触，改善信息交流，并支持不同文化之间的更紧密理解。与发展中国家的合作也是这一国际使命的一部分。 AICA于1951年与联合国教科文组织建立了正式关系，当时被接纳为非政府组织。这一隶属关系将该协会置于更广泛的国际文化合作体系中。这也反映了AICA的观点，即批评不仅仅是一种私人专业活动，而是文化、教育、言论自由和跨文化理解的公共基础设施的一部分。 该协会的大会和全体会议一直是关于艺术、批评、机构和文化政治的辩论场所。一个重要的时刻发生在1973年的全体会议上，该会议在当时的南斯拉夫社会主义联邦共和国的萨格勒布、卢布尔雅那、贝尔格莱德和杜布罗夫尼克举行。在那次会议上，来自金沙萨的评论家塞莱斯坦·巴迪班加敦促AICA超越艺术中的欧洲中心主义倾向。这一干预凸显了一种国际话语的局限性，这种话语可以声称具有全球影响力，却优先考虑欧洲历史模式和批评类别。地理平衡和文化多元性的问题与该协会的更广泛使命仍然相关。 在随后的几十年里，AICA的网络扩展到欧洲、美洲、非洲和亚洲。其国家分会为专业交流创造了渠道，并帮助评论家应对博物馆、画廊、大学、出版物、双年展和文化机构中的当地条件。该组织还通过将评论家视为具有伦理责任和合法专业利益的独立文化工作者，促进了批评的专业化。其活动支持了评论家、策展人、历史学家、学者和参与现代和当代艺术的机构之间的联系。 AICA的历史影响与某一艺术运动或单一理论学派无关。相反，其网络提供了一个环境，使不断变化的艺术形式——包括抽象、概念实践、女性主义艺术、后殖民方法和新媒体——能够在国家边界之外进行辩论。大会、会议、出版物和记录有助于记录战后和当代时期对艺术和批评的理解变化。 该协会还与捍卫批评独立性和言论自由有关。在原则和倡导方面，这意味着抵制来自国家、文化机构、商业利益和艺术市场的不当压力。同样的承诺带来了持续的挑战：评论家必须在日益市场导向的艺术体系中保持独立性，而成熟的组织必须适应数字出版、社交媒体、专业媒体的萎缩以及关于代表性和可及性的变化期望。 AICA目前的结构仍然是国际性和会员制的，拥有众多国家和区域分会。其持续作用是连接从业者、促进交流并维持对视觉艺术的严肃讨论。在2024-2026年主席玛乌戈扎塔·卡齐米耶尔恰克的领导下，该组织继续其长期制度传统，专注于专业团结、伦理批评和跨文化对话。

• 2024

  新主席任期开始

  [1]International Association of Art Criticsen.wikipedia.org

  玛乌戈扎塔·卡齐米耶尔恰克成为2024-2026年任期主席。

• 1973

  全体会议讨论欧洲中心主义问题

  [1]International Association of Art Criticsen.wikipedia.org

  在萨格勒布、卢布尔雅那、贝尔格莱德和杜布罗夫尼克举行的全体会议上，塞莱斯坦·巴迪班加呼吁该组织超越艺术批评中的欧洲中心主义倾向。

• 1951

  获得联合国教科文组织非政府组织地位

  [1]International Association of Art Criticsen.wikipedia.org

  AICA被接纳为与联合国教科文组织有联系的非政府组织。

• 1950

  AICA成立

  [1]International Association of Art Criticsen.wikipedia.org

  国际艺术评论家协会成立，旨在帮助恢复和加强视觉艺术中独立的批评话语，以应对第二次世界大战的破坏和压制。

一个非政府、国际网络化的专业协会，定位为独立、伦理、方法论严谨且文化多元的艺术批评的捍卫者和促进者。

• 会员服务 · 1950

  专业会员资格

  AICA为视觉艺术领域的艺术评论家及相关从业者提供专业网络。会员通过国家和区域分会连接，支持专业交流、国际交流以及参与协会的会议和活动。资格和申请程序通常由相关国家分会管理。

• 专业活动 · 1950

  国际大会和全体会议

  大会、全体会议及相关会议是AICA的核心活动。它们汇集评论家、策展人、学者和文化专业人士，讨论视觉艺术、批评、机构实践、伦理、文化政策以及影响职业的条件。这些活动还创造了跨境交流的机会，并保留了不断变化的批评辩论的记录。

• 出版物和文献

  批评出版物和会议记录

  AICA的出版物、讨论和大会记录有助于记录现代和当代艺术批评。它们在成员之间传播思想，并提供关于艺术运动、文化机构、职业伦理、审查、全球化以及批评在公共生活中的作用等辩论的历史证据。

• 倡导 · 1950

  专业和伦理倡导

  该协会倡导艺术评论家的专业和伦理利益，并促进使批评保持独立的条件。其既定关注点包括成员平等待遇、方法论严谨性、言论自由以及抵制不当的商业、机构或政治影响。

• 1973

  将协会扩展到欧洲中心主义框架之外战略

  背景

  在1973年的全体会议上，该协会面临了由欧洲假设不成比例塑造的国际艺术批评话语的局限性。

  采取的行动

  来自金沙萨的塞莱斯坦·巴迪班加呼吁AICA超越艺术中的欧洲中心主义倾向。

  后续影响

  这一干预成为该组织持续挑战的重要表达，以扩大代表性并承认多样化的批评传统。

  来源

• 1951

  通过与联合国教科文组织的联系正式确立国际文化角色战略

  背景

  AICA的创建是为了在战时文化和知识自由遭到破坏后重建独立的艺术批评。与联合国教科文组织的联系为其工作提供了国际制度背景。

  采取的行动

  该组织被接纳为与联合国教科文组织有联系的非政府组织。

  后续影响

  这一地位加强了AICA作为关注批评、跨文化交流和言论自由的国际文化和专业组织的地位。

  来源

1. 1International Association of Art Criticsen.wikipedia.org
2. 2AICA Franceaicafrance.org
3. 3AICA Internationalaicainternational.news