女流画家協会

女流画家協会（Joryū Gaka Kyōkai）は、女性芸術家の機会拡大のために戦後直後に設立された日本の展覧会団体です。1947年2月に、三岸節子、桂ゆき、藤川栄子、森田元子、桜井悦ら11人の芸術家によって正式に設立されました。その前身は1945年と1946年に開催された2つの女性美術展で、女性芸術家の才能と、既存の展覧会機関へのアクセスが限られていることを示しました。 この団体は、日本の大きな社会的・政治的変革の時期に登場しました。戦後の憲法は女性に正式な政治的平等を認め、新たな可能性の感覚を生み出しましたが、美術界は依然として男性芸術家と既存の展覧会団体が支配的でした。創設者の数人は戦前からすでに成功を収めていましたが、女性は影響力のある美術組織への完全な参加から排除されることがありました。グループの初期の中心的存在となった三岸は、従来の展覧会団体の狭いイデオロギーや様式を再現するのではなく、異なる芸術的背景を持つ女性芸術家を結集することを望みました。 そのため、女流画家協会は意図的に幅広い芸術方針を採用しました。特定の媒体、美学、政治的立場、芸術流派を規定しませんでした。「純粋芸術」への指向は、芸術制作が政治的・制度的アジェンダから自律的であるべきという三岸の信念を反映していました。同時に、この組織には明確な社会的機能がありました。女性芸術家の地位向上と、新進実践者に公的認知への道筋を作ることです。その中心的な展覧会原則の一つは、参加芸術家は女性でなければならず、提出作品は以前に展示されたものであってはならないというものです。 この団体の主な活動は毎年開催される審査付き展覧会です。近年では、約70〜80人の委員、約130人の会員、1,000点以上の応募作品が関わり、そのうち約400点が展示に選ばれています。展覧会にはさまざまな様式の芸術家が参加していますが、創設者や委員の多くが油絵やその他の洋画の背景を持つため、油絵が特に顕著です。また、調査研究活動、準会員制度、ニュースレターの発行も行っています。 女流画家協会は、日本で最も長く存続している女性の展覧会団体の一つです。その展覧会は、男性優位の日本の美術界で苦労するかもしれない芸術家に、宣伝、賞、専門的な人脈、入り口を提供してきました。この団体は、女子美術大学の卒業生と特に強い結びつきを維持しつつ、幅広い芸術的アプローチに公式に開かれています。商業的なアートブランドや企業ではなく、活発な年次展覧会組織として機能し続けています。

女流画家協会は、第二次世界大戦後の日本の復興期にあたる1947年2月に設立されました。その直接の背景には、1945年に日本橋の三越百貨店で開催された「日本女流美術家協会展」と、1946年に北荘画廊で開催された「現代女流画家展」という2つの女性芸術家に捧げられた展覧会がありました。後者は、三岸節子と藤川栄子が、日本の美術界全体から女性芸術家を結集できる恒久的な展覧会団体の構想を練るきっかけとなりました。 正式な創設グループは、藤川栄子、桂ゆき、三岸節子、森田元子、中田佳枝、中谷美幸、佐伯米子、斎賀文子、桜井浜江、桜井悦、遠山洋子の11人の芸術家で構成されていました。最初の展覧会は1947年2月に開催され、さまざまな洋画団体から73人の会員が参加しました。第2回年次展の前にさらに12人の会員が加わりました。1950年代初頭までに会員数は100人を超え、展覧会には審査員と賞制度が設けられました。 創設者たちは相当な芸術的経験を持ってこの組織に参加しました。桂ゆきは二科会と関係があり、三岸は独立美術協会に出品していましたが、女性であるために正式会員になることはできませんでした。彼女は1939年に新制作派協会に参加しました。これらの経験が新しい団体の目的を形作りました。それは単に別の会場を提供することではなく、既存の機関で女性芸術家が直面する制限されたアクセスに挑戦することでした。 三岸はグループの初期の主要なリーダーであり、従来の「団体」、つまり定期的な会員展を中心とした正式な展覧会団体として運営すべきではないと主張しました。彼女は望ましい構造を「大同団結」、つまり美術界のさまざまな部分から芸術家を結集する広範な連合と表現しました。この団体は既存の組織から独立し、「純粋芸術」、つまり制度的、政府的、党派的政治目的に従属しない芸術を提示することを意図していました。 この立場は、戦時中の政治的目的への芸術の利用に対する三岸の反応を反映していました。また、女流画家協会をより明確に政治的な女性組織や芸術グループから区別しました。この団体が特定のイデオロギーを拒否したことで、異なる政治的所属や芸術的方法を持つ芸術家が参加できるようになりました。その広範な方針は、単一の統一された美学を発展させなかったことも意味しました。それでも、油絵やその他の洋画の実践が優勢であったのは、現在の女子美術大学として知られる女性美術学校での数人の創設者の訓練によって強化されました。 実際には、この団体は団体に関連する多くの機能を果たし続けました。その活動は年次展覧会を中心に組織され、後に調査研究活動を追加しました。第22回展の後に研究会を発足させ、第52回展の後に準会員制度を導入して、ネットワーキングとより広い参加を支援しました。ニュースレターや関連するコミュニケーションは、会員と参加者間のつながりを維持するのに役立ちました。 この団体の展覧会規則は、その継続的な使命を表現しています。芸術家は女性でなければならず、展覧会に提出される作品は展覧会界で新しいものでなければなりません。これらの要件は、ジェンダー固有のアクセスと、これまで見られなかった作品の紹介への焦点を組み合わせています。そのため、年次サロンは、既存の会員と最初の重要な公の機会を求める芸術家の両方に役立ってきました。 批評家の受け止め方はまちまちでした。初期の評論家の中には、芸術は根本的に個人の活動であり、団体が女性芸術家の地位を集団として大幅に改善できるか疑問視する人もいました。それでも、女流画家協会は、他の多くの戦後イニシアチブが消え去る中で存続しました。その長寿、大規模な会員数、定期的な展覧会、賞、日本の美術誌での報道により、日本の女性美術史において永続的な機関となっています。 2022年までに、この団体は第75回年次展を準備していました。その現代的な形式には、約70〜80人の委員、約130人の会員、1,000点以上の応募作品が関わり、そのうち約400点が選ばれました。さまざまな様式の芸術家を引き続き紹介しましたが、洋画と油絵が依然として顕著でした。この団体の永続的な役割は、日本の美術界における公的な展示、認知、専門的なネットワークへの独立した女性中心の入り口です。

• 2022

  第75回記念展が計画される

  [1]Joryū Gaka Kyōkaien.wikipedia.org

  活動中の協会は第75回年次展を準備していると報じられ、女性芸術家のための大規模な審査付き形式を継続しています。

• 1950

  会員数が100人を超える

  [2]Membership exceeds 100 artistsen.wikipedia.org

  1950年代初頭までに、協会は100人以上の会員に成長し、年次展には審査員と賞が設けられました。

• 1947

  女流画家協会が設立される

  [1]Joryū Gaka Kyōkaien.wikipedia.org

  11人の芸術家が2月に正式に展覧会団体を設立し、その初回展覧会には複数の洋画団体から73人の会員が参加しました。

• 1946

  現代女流画家展が協会設立のきっかけとなる

  [1]Joryū Gaka Kyōkaien.wikipedia.org

  北荘画廊で開催された2回目の設立前展覧会は、三岸節子と藤川栄子が女性芸術家のための組織横断的な団体の構想を発展させる場となりました。

• 1945

  日本女流美術家協会展が開催される

  [1]Joryū Gaka Kyōkaien.wikipedia.org

  日本橋の三越で開催された女性芸術家による展覧会は、女性のためのより強力な展示機会の必要性を示すのに役立ちました。

• 研究会が導入される

  [2]Membership exceeds 100 artistsen.wikipedia.org

  第22回展の後、協会は展示発表を超えて調査研究グループを設立しました。

• 準会員制度が導入される

  [2]Membership exceeds 100 artistsen.wikipedia.org

  第52回展の後、協会に関連する芸術家のネットワーキングと参加を促進するために準会員制度が追加されました。

女性芸術家を中心とし、芸術的多様性、年次審査付き発表、新進画家への専門的アクセスを重視する独立した日本の展覧会団体。そのアイデンティティは、美術界における女性の参加促進と、様式や政治に対して意図的に非宗派的なアプローチを組み合わせたものです。

• 美術展覧会 · 1947

  年次審査付き展覧会

  協会の中心的な活動は、女性芸術家が未発表の作品を審査に提出する年次サロンです。展覧会は幅広い様式とメディアに対応していますが、歴史的に西洋式の油絵が特に顕著です。最近の版では、1,000点以上の応募から約400点が選ばれ、既存の芸術家と新進芸術家の両方に展示機会、宣伝、賞を提供しています。

• 芸術家育成

  調査研究グループ

  第22回展の後に追加された研究会は、年次展示を超えた組織の役割を拡張します。参加芸術家間の議論、研究、専門的な交流を支援し、芸術的様式と方法に対する協会の幅広いアプローチを維持します。

• 芸術家ネットワーク

  準会員制度

  第52回展の後に導入された準会員制度は、協会に関連する芸術家のための追加の接続レベルを作成します。ネットワーキングを広げ、組織の展覧会コミュニティへの道筋を提供することを目的としています。

• 1947

  開かれた独立した展覧会モデルを採用战略

  背景

  創設者たちは、単一の芸術様式や政治的派閥に縛られた狭い流派を作らずに、女性の展示機会の不足に対処したいと考えていました。

  采取的行动

  女流画家協会は、日本の美術界のさまざまな部分から女性芸術家を結集する広範な団体として組織され、芸術的自律性を重視し、必須の美的プログラムはありませんでした。

  后续影响

  協会は多様な会員を発展させ、より専門的または政治的に定義された芸術グループとは一線を画しましたが、油絵ベースの洋画はその展覧会で顕著なままでした。

  来源

• 研究と準会員機能を追加其他

  背景

  組織が成熟するにつれて、年次展覧会構造は研究と専門的関係を支援することを目的とした活動によって補完されました。

  采取的行动

  第22回展の後に研究会が導入され、続いて第52回展の後に準会員制度が導入されました。

  后续影响

  協会は、定期的な展覧会会場から女性芸術家のためのより広範なネットワークへと役割を拡大しました。

  来源

1. 1Joryū Gaka Kyōkaien.wikipedia.org
2. 2Membership exceeds 100 artistsen.wikipedia.org