连环画俱乐部

连环画俱乐部（Le Club des bandes dessinées）是一个法国协会，成立于1962年5月，旨在促进将连环画作为一种艺术形式进行研究和欣赏。它通常被认为是法国第一个专门致力于漫画文化的组织。该俱乐部并未将连环画仅仅视为儿童的流行娱乐，而是将其视为一种值得进行历史分析、批评、收藏和公众讨论的图形和文学表达形式。 该组织诞生于20世纪60年代初巴黎一个特别肥沃的文化环境中。其创始圈子汇集了法国知识和艺术界的多个领域。电影导演阿兰·雷乃担任副主席，当时以拥有法国最大的漫画书私人收藏而闻名。其他创始人物包括漫画家让-克洛德·福雷斯特（《芭芭丽拉》的创作者）、评论家弗朗西斯·拉卡辛和皮埃尔·库珀里，以及记者雅克·尚普勒和让-克洛德·罗默。该俱乐部还吸引了著名的准会员，包括电影制片人克里斯·马克、作家阿兰·罗伯-格里耶、哲学家和社会学家埃德加·莫兰，以及其他艺术家和知识分子。 该俱乐部最初专注于20世纪30年代和40年代的美国和欧洲漫画。其兴趣包括早期报纸连环画和漫画书系列的视觉语言、叙事手法、制作历史和文化意义。然而，随着时间的推移，其范围扩大到包括当代漫画。这种扩展反映了该媒介文化地位的更广泛转变：漫画越来越多地被讨论为不仅是一种商业娱乐，而且是一种具有自身美学和历史的现代图形文学。 该俱乐部工作的核心部分是出版《Giff-Wiff》，这是一本季刊，其名称指的是《捣蛋鬼》中出现的一种神话生物。该期刊发表了对连环画创作者及其作品的研究，帮助建立了讨论漫画的批评词汇。其贡献者和主题将漫画与电影、文学、流行文化和视觉传播的更广泛辩论联系起来。翁贝托·艾柯贡献了一篇文章，而漫画家莫里斯提供了以前未发表的《幸运卢克》画作。通过这种编辑活动，《Giff-Wiff》帮助将漫画带入了法国及其他地区的知识和学术对话中。 该组织还安排了会议，并支持重新出版旧漫画，包括《飞侠哥顿》、《大力水手》和《魔术师曼德雷克》。这些活动结合了学术、收藏、保存和粉丝参与。它们还使历史上重要的连环画在媒介早期材料难以找到的时候可供读者使用。 1964年，该协会更名为“图形表达文学研究中心”（Centre d'études des littératures d'expression graphique），通常缩写为CELEG。新名称表达了其更广泛的雄心，即研究图形文学，而不仅仅是作为一个漫画爱好者俱乐部。CELEG于1967年解散，使该组织相对短暂。然而，其出版物、网络和知识方法对法国承认漫画作为一种艺术形式和文化研究领域产生了持久影响。其历史重要性不在于商业规模，而在于其作为漫画批评、保存和合法化的早期机构的作用。

连环画俱乐部于1962年5月在法国成立，是一个有组织的协会，面向那些将连环画视为一种艺术形式和合法文化研究主题的人们。它的成立反映了法国艺术家、评论家、电影制片人、作家和知识分子对漫画历史和形式品质日益增长的兴趣。 创始团体包括电影导演阿兰·雷乃（担任副主席）、漫画家让-克洛德·福雷斯特、评论家弗朗西斯·拉卡辛和皮埃尔·库珀里，以及记者雅克·尚普勒和让-克洛德·罗默。该协会的成员和知识圈超出了专业的漫画人物。它包括电影制片人克里斯·马克、作家阿兰·罗伯-格里耶、哲学家和社会学家埃德加·莫兰，以及与法国战后先锋派和文化机构相关的其他人。雷乃的大量漫画书私人收藏进一步说明了该俱乐部与严肃收藏和保存的联系。 在其第一阶段，该协会特别关注20世纪30年代和40年代的漫画。这些作品包括有影响力的美国报纸连环画和漫画书系列，其艺术和历史重要性往往被传统的文学和文化机构所忽视。该俱乐部考察了创作者、角色、叙事技巧、视觉惯例和出版历史。其工作逐渐扩展到涵盖当代漫画，表明从回顾性欣赏转向更广泛的图形叙事理论和批评。 该俱乐部最引人注目的出版活动是《Giff-Wiff》，这是一本以《捣蛋鬼》中的一种神奇生物命名的季刊。该杂志发表了对漫画艺术家及其作品的研究，并帮助建立了一个以批评和知识术语讨论漫画的框架。其贡献者和特色材料表明，该媒介可以与现代艺术、文学、电影、流行文化和符号学联系起来。翁贝托·艾柯贡献了一篇文章，莫里斯提供了与《幸运卢克》相关的未发表画作。 除了出版，该俱乐部还组织会议，并鼓励重新出版旧连环画。与这些再版工作相关的作品包括《飞侠哥顿》、《大力水手》和《魔术师曼德雷克》。这些项目通过保存和传播漫画史上早期时期的材料，为爱好者和研究人员服务。 1964年，该协会采用了“图形表达文学研究中心”（Centre d'études des littératures d'expression graphique）的名称，简称CELEG。更名表明了对漫画作为图形文学的更广泛概念，以及以更具分析性和文化雄心的方式构建该领域的努力。CELEG继续了该协会的工作几年，但于1967年解散。 尽管其机构存在仅持续了大约五年，但该组织被认为对法国漫画批评的发展和连环画的文化合法化具有高度影响力。其重要性在于汇集了创作者、收藏家、记者、电影制片人和理论家；保存和重新出版具有历史意义的连环画；以及发表将漫画视为严肃艺术语言的批评。该俱乐部帮助准备了知识环境，使漫画在法国可以被研究为一种自主的文化形式，而不是被斥为短暂的大众娱乐。

• 1967

  CELEG解散

  [1]Le Club des bandes dessinéesen.wikipedia.org

  更名后的组织在短暂的出版、会议和漫画倡导时期后解散。

• 1964

  更名为CELEG

  [1]Le Club des bandes dessinéesen.wikipedia.org

  俱乐部更名为“图形表达文学研究中心”，将其既定焦点扩大到图形文学。

• 1962

  俱乐部成立

  [1]Le Club des bandes dessinéesen.wikipedia.org

  连环画俱乐部于5月成立，是法国第一个致力于将漫画作为艺术形式的组织。

• 1962

  《Giff-Wiff》创刊

  [1]Le Club des bandes dessinéesen.wikipedia.org

  该协会出版了季刊《Giff-Wiff》，发表对连环画艺术家和作品的批评和研究。

一个开创性的法国文化和学术协会，将漫画视为图形文学和艺术形式，连接了粉丝文化、批评、收藏、电影、文学和思想史。

• 季刊漫画批评杂志 · 1962

  《Giff-Wiff》

  《Giff-Wiff》是该协会的季刊。它发表了对连环画创作者及其作品的批评和历史研究，帮助将漫画讨论推向更系统的知识和艺术框架。该杂志还将漫画与文学、电影、视觉文化和流行文化的更广泛辩论联系起来。其贡献者和主题包括翁贝托·艾柯和莫里斯等人物。

• 档案重印

  经典漫画再版计划

  该俱乐部支持旧连环画的新版本，使历史上重要的材料可供读者和收藏家使用。引用的例子包括《飞侠哥顿》、《大力水手》和《魔术师曼德雷克》。这些再版活动通过保存和传播早期几十年的漫画，补充了该组织的批评工作。

• 1964

  采用CELEG名称战略

  背景

  该协会的兴趣已从20世纪30年代和40年代的漫画扩展到包括当代漫画和更广泛的图形表达概念。

  采取的行动

  它将名称从连环画俱乐部改为“图形表达文学研究中心”，缩写为CELEG。

  后续影响

  新身份强调了漫画作为图形文学，并反映了该组织更广泛的批评和文化雄心。

  来源

1. 1Le Club des bandes dessinéesen.wikipedia.org